インタビュー

Ｑ．先日は、教会でのオルガン・コンサートを聞かせていただきました。柔らかな音色に包まれたすてきなコンサートでしたが、武久さんが弾く楽器はオルガンだけではなく、繊細な音色のチェンバロや現代のピアノなど、幅が広いですね。

武久：自分がやりたい音楽がいっぱいあるんですよね。音楽がいっぱいあるんで、必要な楽器を集めていったら、まあ、こうなったんです。

Ｑ．時代も、バロック以前から現代まで？

武久：そうです。ただ、西洋音楽史と言ったって、800年しかないんですよ。その800年を見渡して全部やってみようと思った訳です。今までやったコンサートでは、中世の初期から現代まで、自分の作品も含めると、まあ、一応、800年を網羅しているんですけどね。

Ｑ．新しい曲に挑戦するとき、楽譜はどうやって読み込むのですか？

武久：玄関のところにあったでしょ、点字の楽譜がいっぱい。あれは、イギリスのロンドンの点字出版所から買ってるんですけど。点字になっているものは全部チェックして、手に入れます。なってないものは、自分で作ります。印刷された楽譜をもとに誰かに演奏してもらい、それを、私が点字で書き留めます。（註：点字の楽譜は、音符ひとつひとつについて、高さ、長さ、強弱を記号化し、点の組み合わせで表します）

Ｑ．時間がかかるでしょう。たいへんですね。

武久：点字の楽譜を自分で作ったときには、ほとんど音楽は把握しているので、それがいちばん早道なんですよ。昔の人は、でも、そうやったんですよ。バッハだってベートーベンだって。ほかの人の楽譜は、ほとんど写譜したんだからね。それは、いい勉強法なんですよ。ほんとはね。簡単なものなら、その段階で暗譜してしまいますし。

Ｑ．部屋の隅に工具がいっぱいありますが、ご自身で使われるのですか？

武久：自分で羽を削ったり、弦を張り変えたりします。

Ｑ．「羽」ですか？

武久：チェンバロは、鍵盤を押すと、羽の軸で作る爪が弦をひっかいて音を鳴らします。これですが、わかりますか？

Ｑ．小さな突起が、長さ５ミリくらいですか？見えますが・・・

武久：それが羽で作る爪です。羽は薄くすればするほど、ノイズが減っていい音になるんです。だから、できるだけ薄く。しかも、先の方ほど薄くしてやる。

Ｑ．指先の感触で削っていくのでしょうが、最初は失敗もありました？

武久：もちろんもちろん。もうたいへんでしたよね（笑い）。いま、日本のほとんどのチェンバリストが使っているのは、爪がプラスチックなんですが、私は、気に入る音を探して、１０種類くらいの鳥を試してみました。ハゲタカとかね、本当はハゲタカがいちばん好きなんですが、高いんですよ。よく飛ぶやつがいいんです。

Ｑ．音へのこだわりが伝わってきますね。今度、武久さんのコンサートに行ったら、心して耳を傾けます。

武久：僕が好きな宇治拾遺物語の話にね、どんぶりを飛ばすお坊さんの話があるんですが、知っていますか？　お坊さんが、村の一軒一軒に、どんぶりを飛ばすんですね。村人がそこに寄進物を置くと、お坊さんはどんぶりを呼び戻す。それがほんとかうそかはこの際問題じゃなくて、みんながそう信じられたところに、この話の良さがある。信じられたから、お坊さんも神通力が使えた訳です。音楽会場に起こっていることもそれに近いんですよ。みんなが、そこで、すばらしい音楽が鳴ってほしいと信じて集まってくる。その力をレンズみたいに集めて１つのパフォーマンスにできれば、それは成功する訳ですよね。奇跡がおこる。今は、どんぶりが軒先にあっても、誰もお坊さんが飛ばしたとは思いませんから、コンサートも成立しにくい時代なのかもしれません。でも、その奇跡をめざしたいですね。

武久さんは、現在、フェリス女学院大学音楽学部講師。「ゴールドベルク変奏曲」や「鍵盤楽器の領域」など、録音したＣＤは専門誌から高い評価を得ています。